专题片拍摄为什么那么有深度有内涵？

专题片的结构形态虽无固定模式，但在具体内容表现上仍然有其内在规律可循。譬如任何一部专题片的结构，都必须涉及到诸如层次、段落、过渡、照应、开头、结尾等，而这些便构成了专题片结构的具体内容。只有掌握了它们的一般规律，才能更好地驾驭作品的结构，使其更好地为表现作品的思想内容服务。济南专题片拍摄那么有深度有内涵，是有道理的，这里视美影视根据业内行情分几个步骤来说说。

首先是层次和段落。所谓层次，是指专题片思想内容表现的顺序;所谓段落，是指专题片构成的基本单位。层次清晰、段落分明是对专题片结构最起码的要求。《西藏的诱惑》根据作品内容表达的需要安排了三个“层次”：序幕、正文、尾声;设计了六个段落：序幕、摄影家、画家、女作家、日本画家和尾声。这种清晰、分明的结构形态较好地体现了作品的主题。专题片安排层次的方式大体有如下几种：以时间推移为顺序，以空间变换为顺序，以时空交叉为顺序，以思维逻辑为顺序，以意识主流为顺序。专题片划分段落的原则是：遵循段落的单一性和完整性;段落和段落之间要体现内在联系;段落要整体匀称、轻重相等、长短适度。其次是过渡和照应。过渡和照应是使专题片的结构气血贯通、脉络分明、浑然一体的重要手段。所谓“过渡”，是指段落之间的衔接、转换;所谓“照应”，是指内容上的关照、呼应。《西藏的诱惑》正文中的四个段落全部运用有声语言进行过渡，所以显得贴切、自然、顺畅。而序幕和尾声又完全采用了照应的方式，使得整部作品显得血脉贯通、一气呵成。那么，专题片的结构形态在什么情况下需要过渡呢?第一，从一层意思转入到另一层意思时需要过渡;第二，阐明问题时“由总到分”或“由分到总”时需要过渡;第三，叙述与议论、纪实与抒情、现实时空与过去时空的转换也都需要过渡。常见的照应方式则有如下几种：开头和结尾相照应;前伏和后垫相照应;内容与题目也要相互照应。这样才能让主题更鲜明。最后是开头和结尾。开头和结尾是专题片结构形态的重要组成部分，它往往决定了整部片子的吸引力。开头的方法虽然有很多，但是概括起来不外乎两种：一种是“开门见山”的平实手法，在纪实性专题片中用得较多;另一种是“生动形象”的艺术手段，在写意式的专题片中运用较多。结尾方式也有不少，但概括起来不外乎如下三类：一是总结全篇、深化主题;二是饱含哲理、发人深省;三是委婉含蓄、余味无穷。